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“文化和旅游部2019年度國家美術作品收藏和捐贈獎勵項目: 靳尚誼捐贈作品展”在中國美術館開展

來源:中國美術館 時間:2019.04.14

        “對于一個藝術家而言,他的作品的最好歸宿就是美術館。”中國美協名譽主席、著名油畫家靳尚誼在4月12日晚舉辦的中國美術館之夜“文化和旅游部2019年度國家美術作品收藏和捐贈獎勵項目:靳尚誼捐贈作品展”開幕暨捐贈儀式上如是表示。

 

  中國美術館4月14日訊 2019年4月11日,由中國美術館、中央美術學院共同主辦,北京靳尚誼藝術基金會協辦的“文化和旅游部2019年度國家美術作品收藏和捐贈獎勵項目:靳尚誼捐贈作品展”在中國美術館開展。展覽展出靳尚誼先生創作于各個時期的油畫、素描作品87件,其中中國美術館藏品81件,其余6件是中央美術學院美術館、北京畫院美術館、中華藝術宮的藏品。觀眾將有幸一睹《塔吉克新娘》《魯迅》《瞿秋白》《晚年黃賓虹》等經典名作的風采。

 

嘉賓合影

 

  展出作品均是靳尚誼先生的代表性畫作,分為肖像畫創作、風景寫生、肖像寫生、少數民族人物寫生、女人體藝術、新創作,共六個板塊,涵蓋了其藝術創作不同時期的語言風格,呈現了其創作意識轉變的形態,回顧和展現了靳尚誼先生藝術創作生涯的卓著成就。

 

全國政協常委、中國美術館館長、中國美術家協會副主席吳為山主持了開幕式

 

  4月12日晚,中國美術館之夜暨靳尚誼先生捐贈作品儀式在中國美術館方廳舉辦。活動由全國政協常委、中國美術館館長吳為山主持。出席嘉賓有第十一屆全國政協副主席、中國文聯名譽主席孫家正,中國文聯主席、中國作家協會主席鐵凝,中國文聯黨組書記、副主席、書記處書記李屹,文化和旅游部黨組成員、副部長李群,全國人大常委、中國文聯副主席左中一,文化和旅游部藝術司巡視員兼副司長明文軍,中國美術家協會主席、中央美術學院院長范迪安,中央歌劇院院長、著名小提琴演奏家劉云志,中國美術家協會分黨組書記、駐會副主席徐里,中國美術館黨委書記燕東升,中國國家畫院黨委書記張士軍,資深外交官樂愛妹,全國政協絲路規劃研究中心常務副理事長李小琳,中國美術家協會副主席、中國人民大學徐悲鴻藝術學院教授閆平,北京文化藝術基金會理事長董棟華,中國嘉德國際拍賣創始人、泰康保險集團創始人、董事長陳東升,東潤公益基金會理事長孔東梅,以及著名藝術家詹建俊先生、邵大箴先生、奚靜之先生、鐘涵先生、張立辰先生、楊力舟先生、王迎春女士、孫景波先生、高天雄先生等嘉賓出席活動。

 

中國美術家協會主席、中央美術學院院長范迪安致辭

 

中國美術家協會名譽主席、中央美術學院原院長靳尚誼致答謝辭

 

  活動現場,李群副部長向中國文聯原副主席、中國美術家協會名譽主席、中央美術學院原院長靳尚誼先生頒發捐贈證書。范迪安院長致辭,靳尚誼先生致答謝辭。靳尚誼先生在開幕式上回顧了自己向中國美術館捐贈作品的歷程:“1961年第一次全國美展,伍必端先生與我合作了一張《毛主席和亞非拉人民在一起》,當時正值中國美術館剛建成,就收藏了。改革開放之后,第六屆全國美展時,收藏了我的若干張畫。2009年,我捐贈了10幅油畫,20多張素描,共30余幅作品。2019年,10年過去了,我又畫了一批新的作品。這一次捐贈了20幅油畫和15件素描作品,這里包括早期的一些寫生,還有近期的一些作品。”

 

李群副部長頒發捐贈證書

 

  “為什么要將作品都捐出來?其實很簡單,作為一名藝術家,他的畫最好的歸宿就是這里,中國美術館。”靳尚誼先生的現場講話,在觀眾席中引起熱烈的掌聲。他說:“我對中國的美術館建設非常感興趣,也很重視,因為這是文化建設中很重要的一部分。我捐贈我的一些作品,希望我們的美術館建設在這樣新時期能得到更大的發展。”

     靳尚誼先生是一位在藝術創作上有卓越成就,在藝術教育上有杰出貢獻的美術家、美術教育家。今年85歲高齡的靳尚誼先生,在美術創作與教學領域已耕耘70個春秋。靳尚誼先生1934年生于河南焦作。1953年畢業于中央美術學院繪畫系;1957年結業于馬克西莫夫油畫訓練班,并留校在版畫系教授素描課;1962年調入油畫系第一畫室任教。曾任全國政協常委、中國文聯副主席、中國美術家協會主席、中央美術學院院長、第四屆國家教委藝術教育委員會主任、中國油畫學會副主席。現為中國美術家協會名譽主席、中央美術學院教授、中央文史研究館館員,中國國家畫院顧問、油畫院研究員,北京靳尚誼藝術基金會顧問。

      中國美術館曾于2005年、2009年為靳尚誼先生舉辦過兩次大型展覽。“中國美術館為靳先生舉辦作品展,并將其列入國家美術捐贈與收藏系列,這是對靳尚誼先生的敬仰與尊重!”,談及此展的重要意義,中國美術館館長吳為山說到,“2008年,靳先生向中國美術館捐贈了39件代表性作品;這次,先生又向中國美術館捐贈了35件代表性作品。這些作品是靳先生心血勞作的藝術結晶,是他在求索路上的一個個里程碑,也是新中國美術及美術教學的發展,在具體藝術家身上的體現,是時代的記錄,將成為我們深入研究靳尚誼先生的藝術,研究20世紀中國美術發展史,研究中西方美術交流史的重要資源。”

      結合展覽呈現的六大板塊,吳為山館長將靳尚誼先生的藝術創作分為三個階段:1953年始受馬克西莫夫造型藝術語言風格的影響,接受現實主義的創作觀念;1979年以后回歸藝術語言本體,注意接收歐洲古典主義藝術語言風格的影響,創作了《塔吉克新娘》《青年女歌手》最具代表性的新古典主義風格的名作;1995年以后將古典主義寫實繪畫與中國寫意觀念結合,形成自己的油畫民族化之路的時期,代表作是《畫家黃賓虹》《晚年黃賓虹》《八大山人》。在前言中,吳為山館長談到“靳先生的創作通過表現溫良、靈敏、堅毅的中國人形象,展現中國精神,這是因為他的內心中始終保持著真善美的溫度。靳先生生命意識深處對人民、對藝術的赤子之心,是其藝術深入人心的根本所在。”

      中國美術家協會主席、中央美術學院院長范迪安先生在前言中則從美術實踐、美術教育兩個方面總結靳尚誼先生的藝術,談到他和中國美術事業發展做出的巨大貢獻,“這份貢獻,是由他堅定的文化理想、博大的藝術情懷和始終堅持的探索追求精神構成的……靳尚誼先生的思想境界與藝術人生,正是我們身邊踐行和體現習總書記要求的楷模,讓我們由衷敬重。”他說。

      靳尚誼先生在展覽自述中則談到,“在表達自己的追求時,兼顧中國的文化內涵與西方油畫的精湛技巧,使自己的作品呈現出一種不同于西方狀態的新的抽象美。我想為這個目的付出畢生的努力也是值得的……我仍然在努力追求,作為畫家我能夠不斷地探索,不服老地繼續畫,因為我感受到研究的樂趣。”

      開幕式結束后,“靳尚誼先生學術研究性藝術對話沙龍活動”隨即開展。沙龍活動仍由中國美術館館長吳為山主持,中國美術家協會名譽主席、中央美術學院原院長靳尚誼先生,中國美術家協會主席、中央美術學院院長范迪安先生,中央美術學院藝術管理與教育學院院長余丁先生,中國美術學院藝術人文學院院長曹意強先生,中央美術學院美術史系教授、著名美術評論家邵大箴先生相繼發言,分別對靳尚誼先生的藝術語言進行了深入探討。

 

劉云志先生小提琴獨奏《查爾達什舞曲》

中央美術學院師生合唱團演出《閃亮的日子》

 

  期間,中央歌劇院院長、著名小提琴演奏家劉云志先生演奏了《查爾達什舞曲》,中央美術學院師生合唱團演唱了《閃亮的日子》,古琴藝術家王鵬先生和青年笛簫演奏家劉小岡先生合奏兩曲,為展覽助興,共同點亮了璀璨的“中國美術館之夜”,也使此次“靳尚誼捐贈作品展”更加熠熠生輝。

      展覽呈現在中國美術館1、8、9號展廳,持續至2019年4月21日。(周一閉館)

嘉賓參觀展覽

展廳現場

  

展覽前言


  靳尚誼先生是一位在藝術創作上有卓越成就,在藝術教育上有杰出貢獻的美術家、美術教育家。

      今年85歲高齡的靳尚誼先生,在美術創作與教學領域已耕耘70個春秋。他的成長發展與共和國同步。他和他的同代藝術家們的成就和貢獻,是建國以來黨和人民培養的結果。

      在中華人民共和國成立70周年之際,靳先生再次將他的部分代表作品捐贈中國美術館,這充分體現了藝術家的高尚品格和家國情懷。中國美術館為靳先生舉辦作品展,并將其列入國家美術捐贈與收藏系列,這是對靳尚誼先生的敬仰與尊重。

      靳先生在創作上是一位有著強烈自覺意識的藝術家:從上世紀50年代受蘇聯畫家馬克西莫夫影響開始油畫創作,完成了一系列新中國美術史上膾炙人口的歷史畫;到20世紀70年代末逐漸潛心于對藝術本體語言的探索,最終回歸到中國人文歷史,并在這深厚博大的傳統中尋找新資源。

      靳先生完成于1983年的名作《塔吉克新娘》,即生動展現了他對古典主義視覺風格研究的努力,而完成于1984年的名作《青年女歌手》,則更多融入了中國傳統藝術的視覺形式。這些畫作意味著20世紀80年代靳尚誼先生孜孜以求的古典主義繪畫語言風格的成熟。再到1994年創作的《畫家黃賓虹》、1995年創作的《晚年黃賓虹》、1999年創作的《髡殘》、2006年完成的《八大山人》,可以看到靳先生的油畫在表現形式與人文精神相統一的中國意韻、中國風格。古典主義油畫的典雅、單純與東方詩境的神逸、曠遠、幽深,在他的油色里、筆意里,精妙傳神,意象萬千。賓虹先生的墨韻,髡殘上人的禪味,八大山人的冷逸,這些傾注在人與畫、形式與意境,技法與審美中的詩性,以及在油畫中滲透的水墨意象,實質上是靳先生長期以來的藝術心象。可以說,靳先生本質上具備傳統文化人風骨。正因為如此,他作為一位油畫家,常常對中國畫的偉大創造不吝贊詞。

      大約20年前,我陪靳先生到南京郊區六朝石刻遺址考察,那巍然于大地上的辟邪、天祿、麒麟以其奇詭、神奇而宏大的造型敘說著我們祖先的異想天開,他為之感動。記得他在我南京的工作室,看到一本明人肖像畫集,產生了濃厚的興趣。明人造像中工致微妙的刻畫,使人物形象真實可感,仿佛能與畫中人對話。這與西方古典油畫肖像畫異曲同工,那人物形象中眼神、嘴角的描繪,盡顯中國繪畫之能。人物的表情于平和寧靜中見心理世界。靳先生對這些都不由自主地欣賞。他的油畫肖像,尤其是表現中國傳統文人的肖像畫,具有無與倫比的獨特性,超越于一般所理解的中西結合的油畫民族化概念。他入神、入心、入魂,入文化之魂。這些膾炙人口的佳作,具有文化的感召力,它讓我們贊嘆中國與歐洲兩種文化的異質同構;它讓我們在油畫與水墨之間可以找到共同點,那就是詩意。更讓我們認識到藝術感人之深處,是對人的真實感動,對文化深刻而生動的再表現。

      習近平總書記談到中華民族偉大復興之路,首先要堅定文化自信,才能實現文化藝術的繁榮興盛,才能實現偉大的中國夢。靳先生的創作通過表現溫良、靈敏、堅毅的中國人形象,展現中國精神,這是因為他的內心中始終保持著真善美的溫度。靳先生生命意識深處對人民、對藝術的赤子之心,是其藝術深入人心的根本所在。

      今年春節前,我登門拜訪靳先生,先生娓娓而談,對中國美術館的發展充滿厚望。這也是我感念于心的。

      在這個春和景明的美的季節,中國美術館為能給靳先生舉辦他的第三次個展尤感榮幸。2008年,靳先生向中國美術館捐贈了39件代表性作品;這次,先生又向中國美術館捐贈了35件代表性作品。這些作品是靳先生心血勞作的藝術結晶,是他在求索路上的一個個里程碑,也是新中國美術及美術教學的發展,在具體藝術家身上的體現,是時代的記錄,將成為我們深入研究靳尚誼先生的藝術,研究20世紀中國美術發展史,研究中西方美術交流史的重要資源。

      中國美術館全體同仁感謝您——靳尚誼先生!

      祝先生健康!祝先生快樂!祝先生童心永在、藝術之樹常青!

 

      中國美術館館長吳為山

2019年4月 

展覽前言

 

      作為在藝術人生上的新中國的同齡人,靳尚誼先生70年來為中國美術和美術教育事業的發展作出了巨大的貢獻。這份貢獻,是由他堅定的文化理想、博大的藝術情懷和始終堅持的探索追求精神構成的。

      在美術實踐上,靳尚誼先生從1950年代開始就以革命歷史主題創作為課題,在作品中體現出鮮明的時代意識和服務人民的觀念,并且深入研究素描和油畫的造型規律,積累了豐富的經驗。改革開放以來,他以油畫肖像人物為專攻,畫出了一大批體現嶄新時代氣息、富有獨特個性、藝術格調高雅的肖像作品,形成了廣泛的社會影響。他的油畫肖像一方面來自生活,來自他樸素的現實關切,用西方傳來的油畫語言為中國人造像,為普通勞動者寫照,畫出了情感、風骨和溫度,也傳遞了美的魅力;另一方面,他在研究西方古典油畫的同時吸收中國傳統繪畫的美學特征,融筆墨意蘊于嚴謹造型,在寫實風格上傳達中國意境,為外來藝術語言的中國轉換作出了可貴的探索。

      在美術教育上,靳尚誼先生自中央美術學院畢業留校任教之后就在教學崗位上敬業奉獻,擔任院長多年。他洞悉國際美術教育發展趨勢,前瞻中國社會變革發展需求,創辦了設計和建筑學科,為中央美術學院跨世紀的發展規劃了藍圖,奠立了新的學科結構。他至今仍把教育教學看得最重,為培養人才不遺余力,每次學校的“畢業季”總要認真觀看,親自向一年級學生講傳統,為各種高研班授課,在立德樹人、教書育人上做出優秀的表率。

      靳尚誼先生一向把中國美術事業的整體發展放在心上,在美術的組織工作和創作指導等方面都付出極大心力,對美術館的發展建設尤其十分關心。他多次將自己的藝術精品捐贈給各地美術館,在幾年前向中國美術館捐贈大批作品之后,此次又再一次捐贈,體現出無私奉獻的高尚精神。

      習近平總書記為中國文藝的繁榮發展指明了方向,希望廣大文藝家堅持與時代同步伐,以人民為中心,以精品奉獻人民,用明德引領風尚。靳尚誼先生的思想境界與藝術人生,正是我們身邊踐行和體現習總書記要求的楷模,讓我們由衷敬重。

       中國美術家協會主席中央美術學院院長范迪安

2019年4月 

靳尚誼先生自述

 

      我覺得最大的收獲是中國人也能夠熟練地掌握西方油畫的技法。在表達自己的追求時,兼顧中國的文化內涵與西方油畫的精湛技巧,使自己的作品呈現出一種不同于西方狀態的新的抽象美。我想為這個目的付出畢生的努力也是值得的。

      在中國,研究西方油畫基礎和畫種的表現力比較深入透徹的畫家,我勉強算一個。從對基礎的了解,到對畫種的了解,再到對西方文化的了解,越深入就越整體。作為油畫家,我認識了油畫原則的要求和魅力。另外,我清楚地知道什么是好畫。好畫不在內容,在于表現的高度,這個高度,古典和現代一脈相承。

      我80年代才開始看到古典作品,覺得古典作品含蓄、有力量,欣賞的時候很舒服。幾十年過去了,我的心情發生了變化,想回到一種寫意的狀態,因為寫意容易激發人的感情,但是做起來很難。

      回顧自己從早期學習印象派到深入研究古典藝術,再回到印象派的研究,我感覺印象派和后印象派的畫家,對運用油畫這種藝術形式表現自然、抒發人物內心感受隨心所欲,可以說已經達到人類的極致。我作為有中國文人情懷的畫家,要達到他們那個時代的高度是不可能的。這是我終身的遺憾。

      過去,我對這個社會是熟悉的,技術問題解決之后,創造就應運而生。現在我不了解這個社會了,因為中國發展得太快。雖然如此,我仍然在努力追求,作為畫家我能夠不斷地探索,不服老地繼續畫,因為我感受到研究的樂趣。

 

靳尚誼 

展覽作品(部分)

 

  靳尚誼 塔吉克新娘 布面油彩 60cm×50cm 1983 中國美術館藏

 

靳尚誼 降坡 紙本炭筆 27cm×39cm 1954 中國美術館藏

 

 

靳尚誼 短發女青年 紙本炭筆 39.5cm×27.2cm 1980 中國美術館藏

 

靳尚誼 古堡 紙板油彩 39.1cm×54.3cm 紙板油畫 1981 中國美術館藏

 

靳尚誼 畫家黃永玉 布面油彩 80cm×80cm 1981 中國美術館藏

 

靳尚誼 魯迅 布面油彩 86cm×88cm 1981 中國美術館藏

 

靳尚誼 瞿秋白在獄中 布面油彩 120cm×102cm 1984 中國美術館藏

 

靳尚誼 醫生 布面油彩 120cm×110cm 1987 中國美術館藏

 

靳尚誼 陜北高原 39.3cm×27cm 紙板油彩 1990 中國美術館藏

 

靳尚誼 晚年黃賓虹 布面油彩 115cm×99cm 1996 中央美術學院藏

 

靳尚誼 延安老農 50cm×59.7cm 布面油彩 2001 中央美術學院藏

 

靳尚誼 八大山人 布面油彩 132cm×100cm 2006 中國美術館藏

 

 

靳尚誼 蒙古族公主 布面油彩 100cm×70cm 2015 中國美術館藏

 

靳尚誼 側面人物像 布面油彩 65cm×45cm 2016 中國美術館藏

 

靳尚誼 畫廊經紀人 布面油彩 90cm×60cm 2016 中國美術館藏

 

靳尚誼 看手機的女孩 布面油彩 90cm×60cm 2017 中國美術館藏

 

靳尚誼 老藝術家鐘涵 布面油彩 100cm×80cm 2017 中國美術館藏

 

靳尚誼 青春 布面油彩 100cm×65cm 1978 中國美術館藏



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